Форум

На вопрос, какова роль «великого и ужасного» Флетча в записи альбомов, помимо листания глянцевых журналов и нескольких аккордов на контрабасе, последовал ответ: Флэтч слушая практически готовую песню, говорит, что именно так она и должна звучать.

2001г. Осмелюсь сказать, что это самый глубокий, последовательный и в то же время неоправданный по риску отход от привычного слушателям образа ДМ, хотя многие проецируют его наоборот как возврат к электронным корням, видя в нем прямые отсылки к Violator.
И тут перед нами во всей остроте проявляется вопрос о сущности стиля, имиджа ДМ.
1987-1993гг. Именно в данный период сложился визуальный и музыкальный образ группы, имеющий свои отличительные черты, как то: слегка «отстраненное» видео отсылающее к подсознательным, интуитивным образам (прим. но ненарочито шибзанутое как в Only when i lose myself) , электронный в своей сущности звук, но, тем не менее, не отрицающий, говоря с определенной долей условности, использование «рок энд рольных» наработок.
Также немаловажным является и наличие в их музыке и визуальном образе своеобразных, достаточно специфических моментов приписываемых ДМ в случае мало-мальски внимательного их прослушивания и восприятия творчества группы как нечто целого и объемного, включающего в себя анализ всего пласта такого феномена как Depeche mode.
ДМ, обращаясь к проблемам межличностных, религиозных взаимоотношений удивительным образом и по своему затрагивают в текстах и переходят к темам непрекращающегося состояния страдания, печали, грусти, раскаяния, греха, искупления вины и одиночества. И все эти составляющие были удивительным образом дополнены мрачной, но в то же время легкой музыкой тяготеющей (за исключением SOFAD) к жанру «pop». ДМ не усиливали «безнадежность» каким-либо еще специальным образом и не акцентировали и не заостряли на ней -до 1997 и особенно 2005гг., -внимание.

Твин Пикс. Там нет горы трупов, моря крови и работающих бензопил. Зато присутствуют кадры - мимолетные, непродолжительные, но шокирующие и пугающие своей немногословностью и «включенностью» в общую атмосферу идеи.

Так и с ДМ.
Ecxiter несмотря на относительную мрачность и меланхоличность Dream on, электронный минимализм альбома, утратил связь с обсуждаемой “атмосферой”, да и сами участники коллектива преподносили продукт образца 2001 года как наиболее светлое и оптимистичное из всего, что они сделали. Отсутствие «фирменной мрачности» - как трудно понимаемого состояния ДМ- воплощалось в текстах, музыке и даже в видео и фотосессиях.
Указанное повлекло и неоднозначную оценку Одной ночи в Париже. Отличная во всех отношениях режиссерская работа, оказалась, как и весь ДМ периода Ecxiter, совершенно в ином измерении, оторванном от сущности и истории коллектива, несмотря что на первый взгляд может показаться, что Возбудитель (и структура трэк листа турне 2001г.) прямое возвращения к корням Нарушителя (и Нарушающему туру)
По идеи так оно и есть. В принципе у ДМ три «светлых работы» Music for the masses, Violator и Ecxiter. Но если первые два альбома являлись продолжениями общей идеи и по сути формировали ее, наряду со “101”, то Ecxiter к сожалению оказался вне исторической и логической связки, несмотря на его косвенное обращения к идеям и истокам Нарушителя.
Иксайтер получился безликим, «как у всех». И дело ни только в звуке. Оказалась ошибочна не только тактика, но и стратегия. Возбудителю не хватало имиджевых «pain and suffering» и «flesh and bone», впоследствии специально и навязчиво (в отличие от предыдущих периодов) культивируемых в РТА - как возврат к «мрачности» и отчасти своеобразной компенсации утраченного «мифа», поэтому и вызывающих ощущение легкой искусственности.

Ну ты пойми - это ж как диарея...
Смог бы он до 12-го ЭТО внутри себя удержать? :)

Писец...

Господи, ну как вы мне уже надоели... И со своим Гондурасом, и со своими намёками, и тримом... лечите голову...