Форум

He надо быть большим специалистом, чтобы диагностировать неисправность механизма «Playing the Angel» в части переключения скоростей. Барахлит коробка передач. Пластинка начинается тремя uptempo вещами, драйва в них — как в последней «зубастой» работе Трента Резнора (альбом «With Teeth»). Вскоре в ритмичных движениях случается сбой, и толком на высокие обороты Depeche Mode больше не выходят. Поломка приходится на четвертую вещь («The Sinner in Me»). Начиная с нее, наметившаяся положительная динамика пластинки вязнет в электронно-индустриальных трепыханиях. Здесь все время что-то скрипит, скрежещет и перекатывается. Кое-где это сумеречное нечто заваливается набок и оказывается неприлично близко к пластинке Massive Attack «Mezzanine». Темное трип-хоповое болото изредка освещается гитарными вспышками Мартина Гора, что весьма неплохо, но вот за изощренные упражнения в саунд-дизайне, признаться, хочется оторвать руки. Сколько можно? Единственная отрада на «Playing the Angel» — пение Дейва Гэна. Фактически Гэн вытягивает на себе две третих альбома (середину и конец). Его же авторством отмечена одна из сильнейших песен диска — «Nothing's Impossible». Это, кстати, первая пластинка в истории Depeche Mode, для которой Дейв написал песни (кроме упомянутой, их на записи еще две — «I Want It All» и «Suffer Well»). Итоговая оценка «Playing the Angel» будет предсказуемой— если вам люб голос Гэна, новые Depeche Mode не разочаруют. Вокалист пребывает в отличной форме. > Павел Ивановсий

аффтара на кол !

Да мне кажется не засирают они, просто такой взгляд.
Кстати вот что пишут про ремиксы:
При первом же взгляде на нешуточный объем данного продукта от Mute и охваченный почти четвертьвековой временной промежуток у рецензента возникла надежда, что здесь мы будем иметь дело с образцово-показательным путеводителем (или, если хотите, мини-энциклопедией) по истории ремикса: трех-с-лишним-часовая компиляция переработок почти всех духоподъемных хитов истерически обожаемой в нашей стране и породившей в континентальной Европе целую когорту подражателей (каждому из которых до оригинала — что до Пекина на карачках) электроромантической легенды сие как-то само собой вроде бы подразумевает. Но надежды, как им и положено, не оправдались. Во-первых, потому, что львиную долю тутошнего звукового пространства съели авто-ремиксы DM, и не ремиксы даже, а альтернативные сведения, инструментальные и long-версии, сооруженные под бдительным присмотром руководства Mute в лице Дэниэла Миллера. Во-вторых, потому, что из подборки выпали целые мэйнстрим-направления электроники, не говоря уже о всяческих экстремистских и экспериментальных жанрах. И, в-третьих — 80-е, когда практически любой ремикс был экспериментом, на сборнике представлены весьма скудно: пара номеров от матерого вепря жесткого электро-даба Adrian Sherwood (On-U-Sound, Tackhead, Gary Clail, Mark Stewart) и рокабилльная классика «Route 66» в ремиксе Beatmasters. В незначительном количестве, но неизбежно наличествуют несколько прямобочечных техно-гопаков средненького качества, особого внимания не заслуживающих. Отметим наиболее значимые моменты, к коим относятся наступательно-репетивный ремикс Underworld, парочка трип-хоповых версий, брутальная от Johnny Dollar & Portishead и исполненная скромного изящества от Goldfrapp, столько же брейкбит-миксов, помрачнее (Jack Dangers/Meat Beat Manifesto) и поагрессивней (Speedy J), и трансэмбиент повелителя арпеджиаторов Уильяма Орбита. Ни один из представленных ремиксов не отнесешь к числу эпохальных достижений жанра — что, вообще-то, странно. Более-менее неожиданной получилась скрипично-органная киноэстрада с дабовыми эффектами в ремиксе Air и почти EBM в варианте звукоинженера Rico Conning (Swans, The The, Laibach). Материал DM оказывается туговат для яркого и адекватного коммерческого ремикширования, его богато аранжированная электроника выглядит вполне самодостаточной, и ремикс на любую из песен DM оказывается тем удачнее, чем ближе он к оригиналу.

Виталий СТЕРН
Stereo&Video Июль 2005 №125

Соглашусь... и вы знаете- насчёт всех этих статей во всяких там разных журналах... Мне лично уже всё равно стало, и на этих журналюг я не обращаю внимание(после апрельского журнала "Rolling stone")!..

Какие разные мнения, однако. Для меня TSIM - лучшая песня с альбома. Но не одну не решился бы назвать таким определением.

Про Sinner не соглашусь. Не сразу в нее въехала, но теперь это одна из любимейших песен на альбоме (особенно концерт этому поспособствовал). А вот к NI до сих пор сложновато выразить свое отношение...

Всё правильно, однако Мэссив Атак не стоит сравнивать. Они короли в своей луже.