Форум

Именно при сравнении стала явно проглядывать натужность многих специалистов-электронщиков окрасить музыку "Depeche Mode" в тот ореол таинственности, загадочности и порой сверхъестественной мистичности, которая неразрывно сопровождала музыку "DM" 12 лет с 1982 по 1994 год. Особенно ярко это проявлялось в многочисленных ремиксах, которые в отдельных случаях превосходили по изяществу даже сами оригиналы. К 1993 году, в "Songs of Faith And Devotion" эта нота сверхъестественного достигла своего пика, слившись воедино с, безусловно, лучшими из всех ранее созданных стихов Мартина Гора. Не в этом ли был знак того, что Алану к тому времени развязали полностью руки (а Мартину это показалось серьезным посягательством на свой композиторский дар) и он вовсю развил свою исключительную по звучанию (полифонизм и потрясающий слух) палитру. Ведь то, что представляет собой "Unsound Methods", есть самое настоящее коллекционное собрание находок Уайлдера, но в том и состоял весь парадокс, что Алана оживлял Мартин, своим лиризмом и прекрасной мелодикой, умением вживлять в сложную музыкальную ткань совсем не просто многозначительный смысл - Смысл над Смыслом (а это умение позволяет судить о нем, как о бесспорном гении музыканта и поэта). Что же касается Дэйва, то он как символ группы, как само понимание для масс, что такое "Depeche Mode", в жизни сложил два этих понятия, таким образом, получив на свой век более чем предостаточно бурь и потрясений. Похоже, что для него было мало огня, воды и медных труб. Только соприкосновение со смертью в какой-то мере заставило его задуматься над тем, что он делает. Но только не остановиться!(I Know That Nothing Can Stop Me). Его жизнь, "Depeche Mode", учила и учит быть сильным, но только он один знает, чего это стоит. Мартин только в какой-то мере иллюстрирует происходящее с Дэйвом.
Последние синглы, выходившие вкупе с "Singles 86-98", показывают, что отчетливо сохраняется тенденция каким-то образом скрыть уход Алана, но это, к сожалению, показывает бесперспективность такого пути. Лиризм слишком велик, а звучание сухо. Когда-то шикарный задний план и общая панорама, плюс изощренные в своей фантазии ритмические ходы и партии ударных, сменились скупостью формы, держащейся только на великолепном мелодизме Мартина, бесспорных вокальных данных Дэйва и упорстве (преданности) Эндрю. Единственным, возможно, исключением является "Painkiller"(хоть какое-то подобие дальнейшего пути), а что же до ремиксов, то здесь воцарились современные экспериментаторы, ищущие понимание "Depeche Mode", не найдя понимание в самих себе. (Правда, стоит все же отметить определенные задатки у таких команд как "Gus Gus" и "Underworld", но они уже в какой-то мере подтвердили их своими альбомами.) Что же касается "оставшихся втроем", то ремиксами они лично отныне занимаются с большой неохотой, да это и понятно в отсутствии главного технолога электронного мышления. Единственным утешением во всем этом служит только последнее турне "The Singles Tour", где новая техника (имеются в виду синтезаторы) и неожиданный образ Дэвида Гэхана (который в течение концерта постепенно перевоплощается в Питера Гейбриэла, что, кстати, отметили многие), говорят о том, что "Depeche Mode" могут еще звучать (и очень круто), могут заставить вас дышать вместе с ними в такт, чувствовать неподдельную энергетику, а это значит, что "Depeche Mode" вступая в эпоху собственного превращения в "динозавра" не становится ленивой и безразличной как к себе, так и к слушателям, а, следовательно, многое еще может произойти, то, что заставит говорить о них с уважением и восхищением всех нас, свидетелей быстроменяющейся моды.